Historia del objeto

Ha participado en las siguientes exposiciones:
"Darío Villalba 1990-1991"; Madrid (m)(Área Metropolitana de Madrid, Comunidad de Madrid): Galería Juana Mordó, 1991
"Darío Villalba 1964/1994"; Valencia (m)(Valencia (c), València-Valencia): IVAM, 14/07/1994-11/09/1994, Todolí, Vicente [comisario junto a Nuria Enguita]
"Luz y fotografía en la Colección Helga de Alvear"; Pamplona-Iruña(Merindad de Pamplona, Comunidad Foral de Navarra): Sala de Armas de la Ciudadela, 20/02/1998-25/03/1998, Montesinos, Armando [comisario]
"Luz y fotografía en la Colección Helga de Alvear"; Vitoria-Gasteiz(Cuadrilla de Vitoria-Gasteiz_Vitoria-Gasteizko Eskualdea, Álava (p)): Fundación Caja Vital Kutxa, 22/05/1998-21/06/1998, Montesinos, Armando [comisario]
"Darío Villalba. Now. 1957-1999"; Oviedo (m)(Oviedo (c), Principado de Asturias): Centro Cultural Cajastur, 07/1999-09/1999, Bermúdez, Adelaida [comisaria]
"Darío Villalba. Una visión antológica 1957-2007"; Madrid (m)(Área Metropolitana de Madrid, Comunidad de Madrid): MNCARS, 13/03/2007-14/05/2007, Martín de Argila, María Luisa [comisaria]

Bibliografía

ALVEAR, Helga de; NAVARRO, Mariano. Luz y fotografía en la Colección Helga de Alvear. Vitoria-Gasteiz: Fundación Caja Vital Kutxa, 1998. pp. 12, 34; il. color.

ARANZASTI, Mª Jose; et álii. Darío Villalba. Autosabotaje y poética del lenguaje 1957-2001. Donostia-San Sebastián: Fundación Kutxa, 2001. p. 220; il. color. Nº cat. 56

CALVO SERRALLER, Franciso; et álii. Darío Villalba 1964/1994. Valencia (m): IVAM, 1994. p. 50; il. color.

GARCÍA, Aurora. Darío Villalba 1990-1991. Madrid: Galería Juana Mordó, 1991. s.p; il. color; "En cuadros como Dos (1991), o en el díptico Ecce Homo, el sentimiento pasional se muestra con la crudeza de la herida abierta, pero dentro de una ambigüedad formal. No hay en ellos anécdota alguna; quedan reducidos a lo esencial de un dolor que alude también al placer, lo que Bataille llamaba el éxtasis torturado. La relación directa entre erotismo y muerte alcanza en estas pinturas cotas máximas, y las imágenes de origen fotográfico se funden en ríos de pintura que fluyen en el negro y blanco, emparentándose lejanamente -aquí sí- con lo mejor del arte barroco en ese universo de luces y sombras unido a una visión metafísica del mundo"..

HAMILTON, Richard; et álii. Darío Villalba. Now 1957-1999. Oviedo (m): Cajastur, 1999. p. 195, 491; il. color.

Mención derechos

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